「輪郭主義」は、私が作曲する上で常に重視している「音の曖昧性」を音楽で具現化するシリーズのひとつである。鍵盤楽器（主にピアノ）と他の楽器による「デュオ」の考え方で書かれているが、その際、ピアノに対してもう一方の楽器が常に4分音（半音のさらに半分の音程）でぶつかることにより、「基準音」と思われていたピアノの音は歪んで聞こえる。相対的にどちらの音が正しいかという判断は失われたまま、お互いの音の輪郭を曖昧になぞるようにしてこの音楽は進んでゆく。
“Contour-ism” is one of a series of works in which I seek to embody, through music, the “ambiguity of sound” that I always value in composition. Written with the idea of a “duo” between a keyboard instrument (primarily piano) and another instrument, the concept is that the second instrument constantly collides with the piano at a quarter-tone interval (half of a semitone). As a result, the piano—normally regarded as the “reference pitch”—is heard as distorted. With the very sense of which pitch is “correct” left unresolved, the music unfolds as if the two instruments were tracing each other’s contours in blurred, uncertain lines.